本文摘要：2007年至2017年全球艺术品市场份额包含（制图张海宁）日前，瑞士巴塞尔国际艺术博览会（以下全称“巴塞尔艺博会”）牵头瑞银集团公布《2018全球艺术市场报告》，这也是文化经济学家克莱尔·麦克安德鲁重新加入巴塞尔艺博会之后公开发表的第二份市场报告。

2007年至2017年全球艺术品市场份额包含（制图张海宁）日前，瑞士巴塞尔国际艺术博览会（以下全称“巴塞尔艺博会”）牵头瑞银集团公布《2018全球艺术市场报告》，这也是文化经济学家克莱尔·麦克安德鲁重新加入巴塞尔艺博会之后公开发表的第二份市场报告。巴塞尔艺博会始自1970年，经历半个世纪的发展，其在全球艺术品市场中占有举足轻重的地位。巴塞尔艺博会的品牌影响力、凝聚力并不局限于艺博会本身，借此还可仔细观察到艺术观念、艺术品展陈、艺术品交易的不断创新，折射出艺术品市场与艺术世界之间简单而同步的当代关系。

总额快速增长：美、中、英优势显著2017年，巴塞尔艺博会与瑞银合作编写的《2017全球艺术市场报告》，报告主笔是克莱尔·麦克安德鲁。作为爱尔兰艺术经济研究中心的创办人，她曾在2008年至2015年编写《TEFAF艺术品市场报告》。近日公布的《2018全球艺术市场报告》的主体结构与2017年的报告大致相同：首先讲解全球艺术品市场的核心数据与行情变化，之后从经纪人交易与展出、拍卖会、展出与艺博会、线上交易”4个方面进行叙述，对全球财富分配与艺术品买家间的关系、艺术品市场的经济效益维持持续注目，并对有所不同的市场领域和渠道的注重更加具体。

报告中的调整部分还包括：首先，2017年以板块区分的艺术品交易分析作为一个独立国家章节，2018年则仅有在拍卖会部分中侧重提到；其次，2018年将“展出与艺博会”作为独立国家章节，突显了艺博会作为艺术品销售渠道的重要性。根据艺术经济研究中心的数据统计资料，2017年全球艺术市场总成交额为637亿美元，在经历倒数两年的下降之后构建了12%的快速增长，成交量也同比快速增长了8%。美国（42%）、中国（21%）、英国（17%）的全球占到比超过了创纪录的83%，互为较其他国家和地区优势显著。

美国市场2017年成交额为266亿美元，同比下跌16%，上亿美元的高端市场展现出强大。2010年以来从金融危机中渐渐完全恢复的美国，现当代板块行情展现出引人注目。2015年在超过阶段性峰值后，一度受到社会环境的不确认因素以及市场资源供应严重不足等因素的影响而经常出现下降。有一点注目的是，在美国特朗普税改法案中，艺术品将从1031号同类财产交易制度的财产种类中去除，作为回应的对此，美国艺术品市场也不存在着更加简单的不得而知性。

同类财产交易制度经常出现于上世纪20年代，目的协助交易家畜的农民洗钱，如今的艺术买家屡屡借以逃离艺术品交易的高额税金——只要买家在180天内用出售艺术品的资金出售其他艺术品，之后需要为此纳税。中国市场2017年成交额为132亿美元，同比下跌14%，其中70%来自拍卖会。

在拍卖会引导成交额快速增长的同时，中国画廊近3年来发展缓慢。唯一亮点是国际大牌画廊开始落户中国香港，如卓纳画廊、豪瑟沃斯画廊等。英国市场2017年成交额为129亿美元，同比下跌8%。

由于英镑在此时期对美元升值近5%，所以统计数据一方面不会在一定程度上高估了英国市场的快速增长，另一方面也减少了英国市场对全球买家的吸引力。一般来说指出，市场行情景气时拍卖会市场占到比会显著快速增长，因为公开发表交易会带给更高价格的有可能，这某种程度在2017年获得了印证：从整体成交额来看，经纪人交易份额（53%）略高于拍卖会（47%），但同比经常出现4%的下降，这毫无疑问与拍品天价成交价涉及。经纪人与画廊：成交额与利润率的权衡2017年全球一级市场（经纪人和画廊）交易额为337亿美元，同比快速增长4%。

整体行情由高端市场所统率，25万美元以上仅有占到7%的交易量却建构了近50%的市场交易额。而现当代板块的交易依旧占有一级市场交易的大部分份额，90%以上的艺术经纪人回应部分行情仍回应悲观。报告还沿袭了对艺术市场卖方资产负债率、毛利率及净利率的追踪调查。

根据资料对系统，67%的艺术经纪人的资产负债率为0至10%，较低杠杆是业内广泛的融资现状，与此同时也不存在着存货积压和缴付周期缩短的现象。从净利润指标来看，净利润与销售额快速增长依旧不实时，只是在1000万美元以上的高端市场清净利率有显著提高。

90%的现当代艺术品交易的净利率不多达30%，原因之一是市场价格整体偏高，成本增大；其二是市场竞争白热化，销售成本高昂。与之忽略的是行情酸甜的古董和装饰艺术的交易，清净利率反而最低。虽然买家市场需求经常因有所不同地区的财富产于现状变动而变动，但艺术市场在显然上是由供给所要求的。

根据报告调查，现当代艺术品占有市场的意味著份额，而它的供给绝大多数源于艺术家自身和私人藏家，特别是在是当代艺术，数量的不高效率及整体规模的不得而知性是核心风险之一。艺术品就是资产形式的不存在，而艺术资产以非必要交易的形式即向非一级市场或二级市场的转化成（例如基金会、家族信托等），将对市场将来、身体健康发展具备大力起到。

在画廊方面，近10年以来新的画廊的数量持续增加，但市场交易量仍为于是以快速增长。2017年歇业画廊的数量首次多达了新的正式成立的画廊数量，以欧洲地区的变动尤为显著。重量级的艺术经纪人往往要求了整个画廊业的发展，这在顶级画廊圈中也不值得注意。然而画廊的歇业并非意味著市场交易不道德的中止，没店面的画廊交易实质上日趋流行。

高昂的成本、热点的转换、线上的销售、对艺术家的培育和经营等等，都是小画廊所面对的困境，特别是在是长年培育的艺术家一旦获得成功却又很快被大画廊“劫掠”，这样的例子比比皆是，使得很多小画廊丧失了对艺术家长年培育的兴趣。但如果没小画廊对艺术家的培育，大画廊从哪里获得市场资源，因此，必须思维的问题是，画廊的规模是否是取决于其顺利与否的适当标准。拍卖会：顶级拍品与事件的驱动起到2017年全球拍卖会市场的成交额为285亿美元，同比下跌27%，这主要与高端市场的交易有关。

90%的拍品单件成交价严重不足5万美元，只占市场份额的9%，而2017年仅巴斯奎特的《无题》和达·芬奇的《救世主》这两件作品的成交额就占全年的将近2%。这两件作品又均在美国纽约夜场成交价，前者是纽约苏富比春拍电影，后者是纽约佳士得秋拍电影，对美国艺术品拍卖会市场起着了导向起到。市场集中度的提升是现阶段具体的现象：50%的成交额来自前五大拍卖行（佳士得、苏富比、保利、嘉德、海瑞德），而美国（35%）、中国（33%）、英国（16%）三大市场则占有了全球84%的拍卖会市场份额。

中国拍卖会市场由于之前流拍和交付给问题更为相当严重，所以转入2017年之后保质保护环境沦为市场共识，2017年的上拍量（3%）、成交量（6%）皆小幅上升，流拍亲率在2016年由57%降到52%之后，2017年掌控在53%。国家文物局在2016年底印发的《文物拍卖会管理办法》（以下全称《办法》）对2017年中国艺术品拍卖会市场充分发挥了促进作用。

《办法》是对《文物拍卖会管理暂行规定》及涉及规范性文件的全面修改，核心是简政放权、放管融合、优化服务，目的厘清政府与市场的关系，在强化规范管理、保证文物安全性的前提下，唤起企业经营活力，减少市场有效地供给，推展文物拍卖会活跃有序发展。展出与艺博会：核心区效应与联合倾听尽管艺术品展陈更加虚拟化和网络化，但大多数艺术品仍通过实物展出的形式为人所知，继而与潜在买家再次发生关联。

而展出举行的机构性质、规模和传播度，也对展出作品在艺术市场上的价格产生影响。2017年，画廊是举行展出最少的机构（55%），其次是博物馆、美术馆（29%）和非营利机构（15%）。在全球范围内，艺术展出的举行互为较艺术市场的交易展现出得更加集中。举行展出最少的3个国家依序为美国（21%）、德国（12%）和法国（10%），其中92%的展出内容是战后及现当代艺术。

展出对本土艺术家的偏向显著，特别是在是在美国、中国和法国，本土艺术家的展出占50%。此外，2017年，中国举行本土艺术家的展出数量同比上升了37%，为10年来低于。艺术博览会在近20年来发展很快，2017年全球性的最重要艺博会共计260个，其中50个是将近10年正式成立的。

艺博会作为艺术品一级市场的一个核心区空间，互为较二级市场不仅获取了更好、更加甚广的自由选择，同时也是业内互相交换信息、创建新的关系网络的平台。2017年全球艺博会成交价总额为155亿美元，同比快速增长17%。

与此同时，参展商成本也下降了15%，超过46亿美元。在不受调查的参展商中，每年平均值参与博览会数量超过5个，本土与国际展览各占到一半；2017年画廊46%的交易都通过艺博会已完成，同比下降5%。

也有参展商指出，在艺博会现场已完成交易很艰难，但参与博览会不会减少买家造访画廊实体空间的几率，有时艺博会之后的交易量甚至超过博览会现场的两倍。即便有如此可观的艺术博览会规模，2017年首次参与艺博会的画廊比率高达50%，从一个侧面可以看见艺博会发展空间的极大。但对于顶级的8家艺博会而言，新的参展商的比例只有33%，解释之间具备非常低的依存度。纽约、巴黎、伦敦以及巴塞尔是2017年举行艺博会最重要的城市，尽管许多展览都在竭力谋求多样性，但80%的展览画廊都来自于欧洲、北美。

最重要的艺博会不仅为艺术市场带给更加多收益，也为举行城市带给经济效益。在艺博会展出内容上，虽然美国艺术家展览作品数量最多，占到比超过25%，但整体而言还是更为多样化。从价格区间产于来看，以中低端居多，有将近40%的作品价格将近5000美元，根据作品均价，从低到较低分别为绘画、装置、雕塑等。

占到比89%的画廊对艺博会的未来发展所持悲观态度，但有所不同的画廊对艺博会在其发展策略中的方位和重要性则须要更进一步揣摩：一是必须统合资源，专心于能带给更加多机会的高质量博览会；二是无法只关心盈亏均衡，因为艺博会的亮相只是开始，更有买家的留意并进而创建起私人化的关系才能推展持续经营。

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